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by 蔣勳

「晉唐書法展」正在故宮展出，吸引了不少國內外的觀眾。

這次書法展使我停留最久的展品，是顏真卿墨跡親筆所書塗塗改改的「祭侄文稿」。

卅多年前在故宮隨莊嚴老師上「書畫品鑑」，老師曾調出「祭侄文稿」，在他副院長的小小辦公室，四名研究生看著顏真卿少有的傳世墨跡，各自思想著書法的不同問題。

顏真卿的楷書是一千年來影響華人大眾生活最大的視覺藝術，從小學生臨摹的「麻姑仙壇記」「大唐中興頌」，到滿街招牌廣告碑匾的字體，大多是顏真卿方正厚實的正楷，與日本所受王羲之線條飄逸流動的影響大不相同。

筆意流轉 絕美獨特

從石碑翻刻的正楷來看「祭侄文稿」，字體大大小小塗改無數，一開始可能不習慣。但是正因為如此，真正面對第一手書寫的墨跡真本，才可能領略書法隨情緒流轉的絕美經驗，這樣的審美經驗書家本人也無法再次重複，後來者的刻意「臨摹」往往只能得其皮毛。

「祭侄文稿」是顏真卿五十歲書寫的一篇祭文，一開始書寫到年月日，「為乾元元年（西元七五八年），歲次戊戌，庚午朔三日」，接著書寫了自己當時的身分官職「第十三叔，銀青光祿大夫，使持節蒲州諸軍事，蒲州刺使，上輕車都尉，丹陽縣開國侯顏真卿」，書帖前面六行，像交響曲的第一樂章，緩緩述說主題，主題是叔父祭悼死去的姪子顏季明，「以清酌庶饈祭於亡侄贈贊善大夫季明之靈」。

唐玄宗天寶十四年（西元七五五年）安祿山兵變，大軍勢如破竹，唐玄宗出奔逃亡四川，太子在甘肅即位，大唐江山靠幾位重臣穩定。當時顏真卿守平原（山東陵縣），他的堂兄顏杲卿守在第一線的常山（河北正定線西南）。顏杲卿孤城被圍，阻擋了叛軍南下，也舒緩了大唐整軍備戰的時間。

常山城破，顏杲卿被俘，不肯投降，敵軍以杲卿愛子顏季明的性命威脅，顏杲卿破口大罵叛軍，被拔去了舌頭，也就是文天祥「正氣歌」中「為顏常山舌」的來源。結果，杲卿父子都遭殺害。兩年後，顏真卿反攻，收復常山，尋找到姪子顏季明的屍骸，悲家國之痛，傷青春之逝，「惟爾挺生，夙摽幼德；宗廟瑚璉，階庭蘭玉，每慰人心」，「祭侄文稿」的第二段是充滿感傷的回憶，家族裡優秀的青年後輩，生命正要開始，卻遭屠戮殘殺。

筆觸飛揚 嘆為觀止

祭文隨著顏真卿的情緒進入悲憤痛苦的壓抑，「土門既開，凶威大蹙」「賊臣不救」「孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆」，祭侄文稿的第三段是樂章的高潮。「賊臣擁眾不救」圈改塗去，改為「賊臣不救」，可以想見兩次重複中顏真卿對歷史小人誤事的咬牙切齒，但是小人無名無姓，似乎連可以悲憤抗爭的對象都沒有。到了「父陷子死」是全文筆墨最重的部分，顏真卿書法美學沉著厚重磅礡大氣的力度也達於巔峰。

「天不悔禍」是對顏季明年輕生命遭遇慘死的傷逝，「攜爾首櫬，及茲同還」，帶回了季明的屍骸，「撫念摧切，震悼心顏」。

祭侄文稿最後一段的筆墨變化非常大，從「方俟遠日」等待有一天，也許戰爭結束了，可以為顏季明找一塊墓地，「卜爾幽宅」，好好安葬這早逝的生命。寫到這裡，顏真卿情緒的悲慟糾結變成書法線條尖銳的高音，「魂而有知」開始，筆觸流動飛揚起來，與顏體正楷的方正穩重不同，線條似乎逼壓出書寫者心裡的劇痛，「無嗟久客」，不要在外漂蕩太久啊，是最後對死者魂魄的一再叮嚀。結尾的「嗚呼哀哉」乾筆飛白，輕細的墨色像一縷飛起的灰煙，彷彿書寫也隨魂魄而去，顏真卿書法美學的千變萬化令人嘆為觀止。

「祭侄文稿」是難得的書法墨跡的珍本，也是歷史文件血淚斑斑的傑作，與一般俗世「書匠」的人云亦云不同，是領悟書法美學最好的真跡。

（本文作者為聯合文學社長）

【 2008/11/16 聯合報】

。

我简单不起来

杂念太多

对物倾注太多 对人却太薄

已经不再爱了 还是刻意想持有什么

跟你不一样的都要严词排斥吗

你代表了什么 有那么有说服力吗

不平衡的时候太多 可是就你值得拥有吗

也许我应该说出来把想的都说出来 也许这样就会大不一样

你疑问吧你离开吧我为什么还是闭口不言连喘息都没有什么不同

我的眼睛里也是一片宁静

但这分明不是我想要的这些一切

。。。